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宋代最具影响力的代表文体是（ ），其数量和质量都是很可观的。
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慢词在宋初出现，（ ）是北宋第一个大量创作慢词的人。
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（ ）是南渡之际的杰出女词人，其词当时即被称为“易安体”。
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在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（ ）。
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（ ）的七绝，人称“王荆公体”。
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（ ）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。
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（ ）是写四时田园诗的集大成者，其诗喜欢用典，系学习黄庭坚的山谷体，但能约以婉峭而自成一家。
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欧阳修的文章风格是（ ）。
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南宋时期的散文以古文占主导地位，并形成了两派，其中理学家的古文以（ ）为代表。
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中国白话小说的开端是（ ）。
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宋初自觉地以恢复韩.柳古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古.倡导质朴文风的筚路蓝缕之功的古文运动的先驱是（ ）。
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宋初继柳开之后专力写作古文，其文强调教化作用，力求结构章法的变化的古文作家是（ ）。
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王禹偁在学习白居易诗的同时，更进而学习（ ），所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
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王禹偁属于北宋初期的（ ）诗人。
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西昆体能够形成一个诗歌流派的一个重要标志是（ ）。
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“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自林逋的诗歌（ ）。
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以梅为妻.以鹤为子的诗人是（ ）。
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（ ）在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。
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下列名句出自《浣溪沙》的是（ ）。
- 北宋神宗熙丰时期到哲宗元祐时期，为宋诗创作的成熟阶段，能主盟诗坛的代表人物推（ ）。
- 宋初诗派林立，诗坛流行的诗歌流派主要有（ ）。
- 西昆体的代表作家有（ ）。
- 晚唐体是指宋初模仿唐代（ ）诗风的诗作，以清逸隐幽为旨趣。
- 下列属于晏殊作品的是（ ）。
- 名词解释：西昆体
- 西昆体的主要特征是什么？
- 晏殊词的创作特征是什么？
- 试述王禹傅在促进宋初诗风和文风的变革中所起的作用。
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北宋中叶的诗文革新运动中，起文坛盟主的领袖作用的是（ ）。
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欧阳修散文的风格是（ ）。
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欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是（ ）。
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下列属于欧阳修散文作品的是（ ）。
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（ ）与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。
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与梅尧臣齐名，时号“苏梅”的是（ ）。
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诗作具有“老树着花之美”的诗人是（ ）。
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“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”出自梅尧臣的诗歌（ ）。
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在苏舜钦的诗歌中，以（ ）风格的作品最为引人注目。
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王安石，字介甫，号（ ）。
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王安石在文学上有相当高的成就，其散文以（ ）见长。
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下列诗句出自王安石的《登飞来峰》的是（ ）。
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王安石诗句“春风又绿江南岸，明月何时照我还”所属的诗篇是（ ）。
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优秀怀古词作“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”的作者是（ ）。
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被王安石称之为“奇才”，并且诗歌具有气势雄壮.粗狂豪迈特点的诗人是（ ）。
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下列诗歌作品属于王令的是（ ）。
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《元丰类稿》的作者是（ ）。
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苏洵散文的一大特点是（ ）。
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下列文集为苏辙所作的是（ ）。
- 关于欧阳修的称谓，下列说法正确的是（ ）。
- 关于欧阳修的赋作，下列说法正确的是（ ）。
- 清代叶燮认为，开宋诗一代之面目者，始于（ ）。
- 梅尧臣作诗的创作追求是（ ）。
- 下列属于梅尧臣作品的有（ ）。
- 下列属于苏舜钦作品的有（ ）。
- 下列属于王安石散文作品的是（ ）。
- 下列诗歌属于王安石作品的有（ ）。
- “三苏”指的是（ ）。
- 苏洵文章的主要特点是（ ）。
- 简述欧阳修诗歌的创作特征。
- 简述梅尧臣诗歌的艺术特点。
- 简述苏舜钦诗歌的风格特点。
- 简述王安石的文的特点。
- 简述王安石诗歌“王荆公体”的特点。
- 简述苏洵文章的创作特点。
- 试述欧阳修在北宋诗文革新中所起的作用。
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苏轼的诗按照题材内容可以分成不同的类别，《惠崇春江晚景》属于（ ）。
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著名诗句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的作者是（ ）。
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下列诗句中，出自苏轼《惠崇春江晚景》的是（ ）。
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下列诗句中，出自苏轼《饮湖上初晴后雨》的是（ ）。
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下列苏轼的作品中，反映民生疾苦和时政得失的诗篇是（ ）。
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苏轼的诗歌现存数量是（ ）。
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苏轼诗创作的重要转折点是（ ）。
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（ ）是苏轼散文中文学价值最高，最具独创性的部分。
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在宋代，（ ）是最重视“文”的一位作家，他鄙视“千人一律”的程式文字。
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（ ）是宋文学发展到巅峰时期的伟大作家，著有《东坡七集》.《东坡乐府》。
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苏轼的雅号是（ ）。
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下列词句中，出自苏轼《念奴娇?赤壁怀古》的是（ ）。
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从苏轼开始，（ ）题材正式入词。
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苏轼词的独特风格是（ ）。
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“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”该诗是苏轼的著名诗篇（ ）。
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第一次明确提出诗画相通看法的作家是（ ）。
- 关于苏轼的词，下列说法正确的是（ ）。
- 下列关于苏轼的说法正确的是（ ）。
- 苏轼的诗歌按题材内容可分为（ ）。
- 下列作品属于苏轼亭台记的是（ ）。
- 关于苏轼的记叙文说法正确的是（ ）。
- 下列属于苏轼议论文的作品是（ ）。
- 苏轼取得卓著成就的文学领域有（ ）。
- 名词解释：东坡体
- 简述苏轼词对题材的拓展。
- 简述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位。
- 简述苏轼诗的基本风格。
- 简述苏轼诗的分类及内容。
- 简述苏轼诗的创作分期。
- 试述苏轼诗歌的创作特色及其在宋诗发展中的地位。
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（ ）的诗被称为“后山体”。
-
江西诗派有一祖三宗之说。“一祖”指的是（ ）。
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山谷体诗风的特征是（ ）。
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（ ）是山谷体标新立异.出奇制胜的重要方面。
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“山谷体”是指（ ）的诗歌。
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在诗歌创作的艺术渊源方面，黄庭坚以学（ ）为宗旨。
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黄庭坚的诗歌大部分都是（ ）。
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（ ）是宋代影响最大的诗歌流派。
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“无一字无来处”的提出者是（ ）。
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黄庭坚诗句“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”出自（ ）。
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《沧浪诗话》的作者是（ ）。
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陈与义后期诗歌创作深受（ ）的影响。
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（ ）的诗被称为“简斋体”。
- 陈与义属于（ ）。
- 陈师道属于（ ）。
- 黄庭坚的诗歌的题材内容包括（ ）。
- 下列作家中，属于“苏门四学士”的有（ ）。
- 下列作家中，属于江西诗派中坚力量的有（ ）。
- 陈与义前期诗歌创作深受（ ）的影响。
- 江西诗派有一祖三宗之说。“三宗”指的是（ ）。
- 名词解释：后山体
- 名词解释：山谷体
- 名词解释：苏门四学士
- 名词解释：一祖三宗
- 简述陈与义的诗歌艺术特色。
- 简述陈师道诗歌的艺术风格。
- 简述黄庭坚诗歌的题材内容。
- 论述黄庭坚“山谷体”诗歌的艺术特征。
-
贺铸著名词句“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸”的篇名是（ ）。
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（ ）是北宋词人中最后一位以写小令著称的词人。
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下列著名词句中属于晏几道的名句是（ ）。
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《鹊桥仙》的作者是（ ）。
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下列作品中属于秦观的是（ ）。
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下列著名词句中属于秦观的名句是（ ）。
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（ ）有“古之伤心人”之称。
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（ ）具有“曲祖”之称。
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柳永词广泛流传的重要原因是（ ）。
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下列作品中属于柳永的是（ ）。
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北宋第一个大量写作慢词长调的词人是（ ）。
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下列著名词句中属于柳永的名句是（ ）。
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北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（ ）。
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在北宋词的发展过程中，（ ）起着承上启下的重要作用。
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（ ）的词作被称为“樵歌体”。
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李清照，号（ ）。
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（ ）被称为“天资旷逸，有神仙风致”。
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李清照词论最具贡献的方面之一是（ ）。
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著名女词人李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为（ ）。
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属于周邦彦《兰陵王》[柳]中词句的是（ ）。
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北宋词坛的“集大成”者是（ ）。
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千年词史上，（ ）得到的褒扬最多，评价也最高。
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周邦彦，字美成，号（ ）。
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大晟词派的代表人物是（ ）。
- 以下属于李清照词体观念的是（ ）。
- 柳词语言之俗主要表现在（ ）。
- 北宋词创造时期的代表人物有（ ）。
- 北宋词初期的代表人物有（ ）。
- 名词解释：易安体
- 名词解释：樵歌体
- 简述朱敦儒“樵歌体”的艺术特征。
- 简述李清照的词体观念。
- 试述周邦彦词的艺术特色。
- 简述柳永对词体的贡献。
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（ ）代表了南宋爱国词的最高成就。
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辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（ ）。
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辛弃疾，号（ ）。
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辛弃疾的词作中最具特色的是（ ）。
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下列词句中出于辛弃疾著名词作《永遇乐?京口北固亭怀古》的是（ ）。
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辛弃疾诗句“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”出自（ ）。
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辛弃疾词的基本特点是（ ）。
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下列作品中属于张元幹的是（ ）。
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张孝祥，字安国，号（ ）。
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（ ）的词具有“寓以诗人句法，无一毫浮靡之气”的特点。
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南宋末周密编选的《绝妙好词》专收南宋词，其中列第一位的是（ ）。
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辛派词人中人称龙川先生的是（ ）。
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下列作品中属于刘过的是（ ）。
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辛弃疾思想的主导倾向是（ ）。
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辛弃疾词句“茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪”的篇名是（ ）。
- 下列作家中属于“辛派”词人的是（ ）。
- 按照写作题材和内容的不同，辛弃疾的词主要可分为（ ）。
- 名词解释：稼轩体
- 名词解释：辛派词人
- 简述辛弃疾词的题材内容。
- 简述辛词的艺术成就。
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陆游早年诗歌创作的特点是（ ）。
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陆游中年诗歌创作的特点是（ ）。
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陆游晚年诗歌创作的特点是（ ）。
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成为南宋诗风转变一大关键的是（ ）。
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被称为“诚斋体”的诗人是（ ）。
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（ ）被称为我国古代最多产的诗人。
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擅长写“活法”诗的是（ ）。
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“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（ ）。
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“中兴四大诗人”中伟大的爱国主义诗人是（ ）。
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《十一月四日风雨大作》的作者是（ ）。
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下列文人雅号中属于陆游的雅号是（ ）。
- 南宋中期是宋代爱国主义文学发展的一个高峰，涌现了“中兴四大诗人”包括（ ）。
- 陆游诗分为早.中.晚三个阶段，风格分别是（ ）。
- 南宋中期文坛，属于讲事功的功利派作家有（ ）。
- 南宋中期文坛，属于道学派作家的有（ ）。
- 名词解释：诚斋体
- 简述陆游词的艺术风格。
- 简述陆游散文的特点和艺术成就。
- 简述范成大田园诗的艺术特点。
- 试述陆游诗歌的艺术成就。
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下列词句中属于姜夔《点绛唇?丁未冬过吴松作》的是 （ ）。
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姜夔的词格调（ ）。
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下列诗句中出自姜夔《疏影》的是（ ）。
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南宋词坛上开清雅派的词人是（ ）。
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姜夔白石词创立的词派是（ ）。
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吴文英梦窗词主要艺术特点之一是（ ）。
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吴文英词集的名称是（ ）。
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史达祖的词集是（ ）。
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史达祖属于（ ）。
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周密词集名为（ ）。
- 吴文英词的主要题材内容有（ ）。
- 下列词人属于南宋中后期词坛清雅词派的是（ ）。
- 史达祖属于（ ）。
- 下列关于张炎说法正确的是（ ）。
- 名词解释：“二窗”
- 简述吴文英词的题材分类及内容。
- 试述姜夔白石词的清雅的艺术特征及其具体表现。
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“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（ ）诗风的主要代表。
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徐玑.徐照.翁卷.赵师秀被称为“四灵”，是因为（ ）。
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南宋诗坛自（ ）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。
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（ ）是南宋末年的文坛领袖，在诗歌方面是江湖诗派的宗师，于词的创作又被称为辛派的后劲。
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（ ）是继“永嘉四灵”而兴起的一个诗派，在南宋后期诗坛占主导地位，他们作诗学晚唐体，形成风靡一时的江湖诗风。
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刘克庄的诗歌以（ ）岁为界，分为前后两个时期。
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词集《后村别调》是（ ）的作品。
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江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因（ ）刊刻的《江湖集》而得名。
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江湖诗人代表中，（ ）的生活状况是最典型.最富有代表性的。
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单就诗文的艺术技巧而言，（ ）的文学造诣不算很高，但他后期的作品因表现爱国主义精神和崇高的民族气节，将永垂史册。
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文天祥的诗为后世传诵最广的是（ ）。
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（ ）的诗多以纪实绝句描述亡国之痛，时人称之为宋亡之“史诗”。
- “永嘉四灵”指的是（ ）。
- “永嘉四灵”的创作特点有（ ）。
- 关于诗人刘克庄的说法正确的有（ ）。
- 江湖派的代表人物有（ ）。
- 名词解释：永嘉四灵
- 名词解释：江湖诗派
- 简述南宋后期文学的整体特征。
- 结合作品试论述刘克庄诗.词的创作特色。
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辽金元的文化都以（ ）为特色，显示出鲜明的特点。
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辽金文化的主体都是（ ）。
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（ ）被王国维称为有元“一代之文学”。
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元代作家队伍的多民族构成，是元代诗文的一大特色。下列哪一位作家不属于元代的突出代表（ ）。
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辽代第一位文学艺术家是（ ）。
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《射猎》.《雪地骑》.《千角鹿图》是（ ）的作品。
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王鼎在流放中作（ ），详述道宗懿德皇后萧观音被诬事，很有影响。
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辽代文学主要以（ ）为主。
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（ ）是金代文学的奠基者。
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吴激以（ ）名世，最受推崇的作品是《人月圆》。
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金代诗文集大成的作家是（ ）。
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（ ）诗学黄庭坚，崇尚雄奇险劲的风格，主张“以心为诗”而自成一家，遂与赵秉文的尚古形成鲜明对比。
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元好问是一位杰出的文学理论家，28岁时所作的（ ），集中体现了他的审美追求和诗学观念。
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（ ）是宋金元时期流行的一种说唱艺术。
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（ ）是现存唯一完整的诸宫调作品。
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《西厢记诸宫调》的作者是（ ）。
- 后妃诗人在辽代文学史上的地位相当突出，其中最为后人称道者有（ ）。
- （ ）被认为是金代前期诗文的重要代表。
- 元好问的散文成就不容忽视，代表性的作品有（ ）。
- 元好问的《论诗三十首》集中体现了他的（ ）。
- 金代文学的发展可以分为（ ）三个时期。
- 金初文坛由（ ）两部分人组成。
- 名词解释：国朝文派
- 名词解释：诸宫调
- 简述《酔义歌》的民族文化融合的特点。
- 简述赵秉文.王若虚.李纯甫诗歌的风格。
- 简述元好问诗歌的艺术风格。
- 简述宇文虚中.吴激.蔡松年的文学创作特色。
- 试述董解元《西厢记诸宫调》的基本状貌。
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（ ）文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入了成熟期，它反映了中国戏曲唱.念.做集于一体的特征。
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元曲四大家中属于元杂剧发展后期的是（ ）。
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《倩女离魂》的作者是（ ）。
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最早给元杂剧分类的是《青楼集》的作者（ ）。
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爱情婚姻剧约占元杂剧作品的五分之一，其中（ ）的影响最大。
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纪君祥以其著名悲剧（ ）成为有国际声誉的戏曲家。
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《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是（ ）的代表作。
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马致远的代表作《黄粱梦》属于（ ）。
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（ ）是中国戏曲发展的黄金时期。
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下列（ ）不属于元曲四大家。
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（ ）约占元杂剧作品总数的五分之一。
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写权豪势要欺压无辜百姓，清官惩治豪强，为民申冤的作品是（ ）。
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元杂剧本剧的主体部分是（ ）。
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《裴少俊墙头马上》的作者是（ ）。
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（ ）剧演春秋晋灵公时，赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾，突出忠奸斗争的主题。
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《范张鸡黍》的作者是（ ）。
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《两世姻缘》又名《玉箫女》，全名《玉箫女两世姻缘》，其作者为（ ）。
- 下列作家中属于元曲四大家的有（ ）。
- 元杂剧的优秀作品很多，其中著名的四大悲剧包括（ ）。
- 元杂剧中，最著名的四个爱情剧包括（ ）。
- 历史剧也是元杂剧中的一大类，著名的历史剧有（ ）。
- 元杂剧在一个很短的时间里迅速崛起.兴盛，进而风靡全国的原因有（ ）。
- 元杂剧本剧由（ ）组成。
- 今人一般把元杂剧的角色分为（ ）四类。
- （ ）是马致远神仙道化剧的代表作。
- 名词解释：《汉宫秋》
- 名词解释：《倩女离魂》
- 简述马致远的神仙道化剧的特色。
- 简析《倩女离魂》中灵魂和躯体分离的创意具有的启示意义。
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（ ）是元杂剧的奠基人和前期剧坛领袖。
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关汉卿的个性风采是（ ）。
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关汉卿公案戏的代表作是（ ）。
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（ ）是关汉卿历史剧的代表作。
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关汉卿创作的杂剧存目多达六十余种，现存剧作的数量是（ ）。
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关汉卿长于刻画女性人物，在他现存的18本杂剧中，有（ ）本是旦本。
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元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（ ）。
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关汉卿三国戏中的《单刀会》是（ ）。
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元杂剧中最著名的悲剧作品是关汉卿公案剧中的（ ）。
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《窦娥冤》在（ ）故事的基础上演绎而成。
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《窦娥冤》的（ ）写张驴儿趁蔡婆生病的机会，到赛卢医那里买了一服毒药，想害死蔡婆好逼窦娥成亲，但阴差阳错毒死了自己的父亲。
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（ ）是我国古代爱情剧中成就最高.影响最大的作品之一。
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《西厢记》故事源于唐代元稹的传奇小说（ ）。
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《西厢记》中的第二本（ ），写崔.张爱情的成熟及他们与崔夫人的第一次冲突。
- 《窦娥冤》的戏剧冲突十分尖锐激烈，其中展现的冲突有（ ）。
- 窦娥临刑发下的三桩誓愿包括（ ）。
- 下列属于关汉卿的历史剧的是（ ）。
- 关汉卿的作品，就内容说可分三类，这三类包括（ ）。
- 《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作，它的艺术特色有（ ）。
- 总括关汉卿杂剧的题材和内容，有以下几个特点（ ）。
- 名词解释：《窦娥冤》
- 名词解释：《西厢记》
- 论述《窦娥冤》的主要情节及它的悲剧性。
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隋树森所编（ ），是迄今为止收录最为完备的元散曲总集。
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元代散曲创作的风格是多样的，一般认为，主要可以分（ ）两派。
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（ ）是散曲最简单的一种形式，相当于诗的一首，词的一阕。
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元散曲创作的后期，元散曲作家的活动中心由大都移至（ ）一带。
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元曲中的散曲，或者称作清曲，是继词之后兴起的一种新的诗体，散曲属于（ ）。
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（ ）一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。
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王和卿散曲现存小令（ ）首，套数2套及部分残曲。
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“我是个蒸不烂.煮不熟.捶不扁.炒不爆响当当一粒铜豌豆”的作者是（ ）。
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元代的曲家多采用（ ）的方式发泄心中的愤懑，表现自己的玩世不恭。
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（ ）在散曲方面名声很大，被称为“曲状元”。
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（ ）的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
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“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”的作者是（ ）。
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（ ）现存散曲作于他罢官休居之后，回首官场中的尔诈我虞，风波惊险，有万千感慨。
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张养浩的（ ）以警策动人取胜，也就是以深刻惊人的议论取胜。
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（ ）有一段谈散曲作法的话，很有影响：“作乐府亦有法，凤头.猪肚.豹尾是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。犹贵在首尾贯穿，意思清新。”
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（ ）是元人中留存散曲最多的作家，与乔吉并称元散曲两大家。
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《屈原投江》的作者是（ ）。
- 散曲的形式有（ ）。
- 前期散曲最主要的代表有（ ）。
- 元代后期散曲成就较高的是（ ）。
- 下列属于张养浩作品的特点的是（ ）。
- 下列属于睢景臣作品的是（ ）。
- 关汉卿散曲的创作特点。
- 王和卿散曲的创作特点。
- 乔吉散曲的创作特点。
- 试述元散曲的基本体制和一般艺术特征。
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《拜月亭记》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，简名或作《幽闺记》，相传为元人（ ）所作。
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南戏最著名的作品是高明的（ ）。
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《荆钗记》全名《王状元荆钗记》或《王十朋荆钗记》，作者一般认为是元末（ ）。
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“当初指望谐老，百年和你厮守，谁想我哥哥心改变，把骨肉顿成抛闪”是（ ）中的曲词。
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过去称（ ）是“南戏之祖”。
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（ ）成功地塑造了柳龙卿.胡子传两个市井无赖的形象。
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南戏最重要的代表作家是（ ），他在南戏发展史上的地位颇似杂剧发展史上的关汉卿。
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宋元话本小说的（ ）即烟花粉黛，讲男女爱情，所谓“春浓花艳佳人胆”。
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在元人话本小说中，（ ）水平较高。
- 下列属于杂剧角色的有（ ）。
- 经过明人修改过的（ ），人称四大传奇。
- 宋元话本小说按其内容可分（ ）。
- 现在所能见到的宋元话本是（ ）。
- 下列属于《宋四公大闹禁魂张》中侠盗形象的有（ ）。
- （ ）演述魏.蜀.吴三国故事，具有鲜明的拥刘反曹倾向。
- 名词解释：四大传奇
- 名词解释：话本
- 简述《拜月亭记》的艺术特点。
- 简述话本小说在体制.叙述方式和语言运用等方面的艺术特点。
- 论述南戏与杂剧的区别。
- 简述《琵琶记》的艺术成就。
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忽必烈去世.元成宗即位以前，是元代诗文发展的（ ）。
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元代前期诗文第二阶段的代表人物不包括（ ）。
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《过阴山和人韵》的作者是（ ）。
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写于被羁留真州时的（ ）可以代表郝经后期诗的风格。
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“寂寞河中府，西流绿水倾。冲风磨旧麦，悬碓杵新粳”出自作品（ ）。
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“故园平似掌。人生何必，武陵溪上。三尺蓑衣，遮断红尘千丈”出自刘因的（ ）。
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（ ）的诗，在元称大家，为“元诗四大家”之先导，胡应麟说他“首创元音”。
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“余评子昂，古赋凌厉顿迅，在楚汉之间；古诗沉潜鲍谢；自余诸作，犹傲睨高适.李翱云。”出自戴表元的（ ）。
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赵孟頫的（ ）表现一位故宋宗室的离黍麦秀之感。
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在（ ）形成了以“元诗四大家”等人为代表的盛世文风。
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不属于“儒林四杰”的是（ ）。
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《牧庵集》是（ ）之作。
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（ ）为“元诗四大家”之首。
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虞集是在广泛学习了以盛唐（ ）诗为主的唐宋律诗的基础上，形成自己七言律诗风格的。
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揭傒斯擅长于（ ）。
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时人傅亨称（ ）“擅一代之文章，为诸儒之规范”。
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元代后期诗坛的铁崖体或铁崖派以（ ）为代表。
- 元代中期，是元代诗风文风的形成时期，其中“元诗四大家”是（ ）。
- 下列属于耶律楚材作品风格的是（ ）。
- 下列属于刘因作品的是（ ）。
- 下列属于赵孟頫的作品的有（ ）。
- “儒林四杰”包括（ ）。
- 下列是姚燧之作的有（ ）。
- 下列属于萨都刺的作品的有（ ）。
- 简述戴表元诗文的特点。
- 简述元中期盛世文风下形成的元诗的特点。
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（ ）是明代文学的转折时期。
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（ ）是明代文学全面繁荣的时期。
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（ ）的“童心说”在文学领域产生了广泛而深远的影响。
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（ ）代表着明代杂剧的最高成就。
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（ ）代表着传奇创作的最高成就。
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（ ）代表我国历史上英雄传奇类小说的最高成就。
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（ ）是我国历史上第一部由文人创作的作品。
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（ ）是我国长篇章回小说的开山之作，也是我国古代成就最高的长篇历史小说。
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中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家是（ ）。
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（ ）代表着中国古代长篇小说中“历史演义”流派的最高成就。
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（ ）代表着中国古代长篇小说中“英雄传奇”流派的最高成就。
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中国的白话小说在（ ）发展到成熟的时期。
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《三国演义》的思想倾向是（ ）。
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（ ）一度被视为“绝好的历史教科书”。
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《三国演义》尤长于（ ）描写。
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（ ）开创了一种新型的小说体裁，影响深远。
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（ ）揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。
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删节《水浒传》120回本为70回本的是（ ）。
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《水浒传》后来最通行的版本是（ ）。
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（ ）被视为英雄传奇小说的典范。
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被金圣叹称之为“第五才子书” 的是（ ）。
- 明代文学最具时代特色的文学样式是（ ）。
- （ ）被称作“明代四大奇书”。
- 明代中后期出现的“三大传奇”指的是（ ）。
- 《三国演义》的创作素材来源于三个系统，即（ ）。
- （ ）是元末明初出现的最优秀的长篇小说。
- （ ）代表着明代长篇小说发展的第一个高潮。
- 《水浒传》的作者历史上有几种说法，分别是（ ）。
- 《水浒传》的版本可以分为（ ）两个系统。
- 《水浒传》主要是在（ ）的基础上撰写而成。
- 简述《三国演义》的主要内容和思想倾向。
- 简述《三国演义》的语言特点。
- 简述《水浒传》的结构。
- 试述《水浒传》的语言特色。
- 试述《三国演义》的艺术成就。
- 试述《水浒传》的艺术成就。
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（ ）标志着中国神魔小说的最高成就。
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（ ）是中国世情小说的开山之作。
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（ ）是中国第一部基本由文人独立创作的长篇小说。
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下列古代小说属于世情小说的是（ ）。
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首先在取经故事中出现猴行者形象的典籍是（ ）。
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以敷演唐僧出世的“江流儿”故事开场，成为后来小说《西游记》的一个重要组成部分的著作是（ ）。
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首先在取经故事中出现猪八戒形象的著作是（ ）。
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西游记故事在（ ）趋于成熟和定型。
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《西游记》现存最早的百回本是明万历年间金陵世德堂刊行的（ ）。
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百回本《西游记》大体可以分为 （ ）部分。
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我国历史上第一部文人创作的白话长篇小说是 （ ）。
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《金瓶梅》现存最早的版本是（ ）。
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（ ）的出现，标志着古代长篇小说在艺术结构方面已经发展到高度成熟的阶段。
- （ ）是出现于明代万历时期的两大“奇书”。
- 《西游记》完成于明代心学思想流行的时代，心学以儒为本，融合释.道智慧，下列表述正确的是（ ）。
- 《金瓶梅词话》卷首“欣欣子”《序》开头说“窃谓兰陵笑笑生作《金瓶梅传》”，“笑笑生”为谁，谈及者多系推测揣度，其中影响较大的说法有（ ）。
- 《金瓶梅》的版本分为（ ）。
- 简述《西游记》寓庄于谐的讽刺艺术。
- 简述《西游记》三部分的主要内容。
- 简述《金瓶梅》口语化的市井语言特点。
- 论述《西游记》的艺术特色。
- 论述《金瓶梅》的艺术特色。
- 试述《金瓶梅》对小说艺术发展的影响。
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现知最早的话本小说总集是（ ）。
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现存最早的单篇话本是（ ）。
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冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启元年前后的是（ ）。
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冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启四年的是（ ）。
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冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启七年的是（ ）。
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奠定冯梦龙在文学史上较高的地位的是（ ）。
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冯梦龙曾编纂散曲选集（ ）。
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在戏曲方面，冯梦龙著有（ ）。
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冯梦龙收集.整理的民歌有（ ）。
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冯梦龙创作的传奇是（ ）。
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（ ）是我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集。
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（ ）的问世，标志着中国白话短篇小说创作进入了一个新的阶段。
- 今天我们所能见到的“三言”之前的话本小说，主要保存在（ ）里。
- 代表我国古代白话短篇小说最高成就的是（ ）。
- 冯梦龙的白话短篇小说集“三言”指的是（ ）。
- 下列作品属于冯梦龙增补.改编的长篇小说的是（ ）。
- 下列作品属于冯梦龙编纂的文言小说杂著的是（ ）。
- 下列作品属于冯梦龙收集整理并刊行的民歌的是（ ）。
- 下列属于冯梦龙创作的传奇的是（ ）。
- “二拍”中的故事大部分来自于（ ）。
- 名词解释：拟话本
- 简述“三言”的主要内容及其思想倾向。
- 与“三言”相比，“二拍”有哪些新面貌？
- 简述“三言”的艺术特色。
- 试述“三言”.“二拍”的影响。
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《太和正音谱》的作者是（ ）。
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（ ）是明代成就最高的传奇作家。
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杂剧在（ ）达到鼎盛。
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（ ）是明代杂剧史上留存作品最多的作家。
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杂剧《西游记》的作者是（ ）。
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明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（ ）。
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汤显祖是明代成就最高的传奇作家，他的作品（ ），代表着明代传奇的最高峰。
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嘉靖以后的讽刺杂剧作家成就最高的是（ ）。
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徐渭的作品中被王骥德在《曲律》称是“天地间一种奇绝文字”的是（ ）。
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明代传奇《浣纱记》描写的是（ ）。
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下列传奇中属于李先开作品的是（ ）。
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传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中反面人物是（ ）。
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《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是（ ）。
- 下列朱有燉的杂剧作品中，（ ）属于粉饰太平的喜庆剧。
- 下列朱有燉的杂剧作品中，（ ）属于度脱入道的神仙剧。
- 下列朱有燉的杂剧作品中，（ ）属于节义道德剧。
- 下列作品中，属于贾仲名的杂剧的有（ ）。
- 明代戏剧的剧种主要有（ ）。
- 下列杂剧作家属于明初的有（ ）。
- 下列杂剧作家属于明代中后期的有（ ）。
- 明中期的三大传奇包括（ ）。
- 汤显祖的传奇作品“临川四梦”包括（ ）。
- 名词解释：明代传奇
- 名词解释：“临川四梦”
- 简述经过汤显祖的再创作，《牡丹亭》的故事具有哪些崭新的思想意义。
- 从杜丽娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社会意义。
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下列代表明代散文第一个创作高潮的是（ ）。
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下列代表明代散文发展第二个高峰的是（ ）。
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（ ）被称作明朝“开国文臣之首”。
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《郁离子》是（ ）寓言性杂文的代表作。
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刘基的散文体裁多样，而最出色的是（ ）。
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刘基寓言性散文的代表作是（ ）。
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《白华楼藏稿》的作者是（ ）。
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在唐宋派中，散文创作成就最高的是（ ）。
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《震川先生文集》的作者是（ ）。
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明代作家归有光属于（ ）。
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明代公安派的文学主张是（ ）。
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在万历后期的文坛上，影响最大的诗文流派是（ ）。
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公安派中，小品文成就最高的作家是（ ）。
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晚明小品文的集大成者是（ ）。
- 元末明初，（ ）等人代表明代散文的第一个创作高潮。
- 正德.嘉靖年间，唐宋派的（ ）等人代表明代散文发展的第二个高峰。
- 万历之后的晚明时期，（ ）及在晚明思想解放思潮中活跃着的一些小品文作家，标志着明代文学散文的全面繁荣。
- （ ）代表元明之际散文创作的最高成就。
- 从永乐以后，直至成化末年，文坛上最为流行的是“台阁体”。代表人物是并称“三杨”的（ ）。
- 唐宋派的代表人物是（ ）。
- 名词解释：唐宋派
- 名词解释：晚明小品文
- 简述归有光的文学主张及散文创作。
- 简述张岱小品文的特色。
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茶陵诗派的代表作家是（ ）。
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明初杨基.张羽.徐蕡，与高启四人以诗齐名，其称号是（ ）。
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与李梦阳并称为“前七子”的领袖的是（ ）。
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《秋江词》的作者是“前七子”中的（ ）。
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下列作家中属于明代“前七子”的是（ ）。
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下列作家中属于明代“吴中四才子”的是（ ）。
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下列作家中属于“后七子”的是（ ）。
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明代著名文学家王世贞属于（ ）。
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下列作家属于明代前中期出色散曲作家的是（ ）。
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散曲集《海浮山堂词稿》的作者是（ ）。
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明末文坛上最杰出的诗人是（ ）。
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明代民歌的内容主要是（ ）。
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明前期影响较大的诗人有（ ）。
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下列属于“吴中四杰”的是（ ）。
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下列选项属于陈子龙的作品的是（ ）。
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晚明时期比较有代表性的诗人群体包括（ ）。
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下列作家属于明代前中期重要散曲作家的是（ ）。
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冯梦龙编辑整理的当代民歌专集有（ ）。
- 名词解释：“前七子”
- 名词解释：吴中四才子
- 简述明代诗歌创作的三个活跃时期。
- 简述明代散曲不同时期的创作特点。
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清代骈文成就最高的是（ ）。
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（ ）文学是中国古代文学的集大成者。
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提出“熔铸唐宋说”的是（ ）。
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提出“肌理说”的是（ ）。
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（ ）在《孟子字义疏证》中提出了“通情”.“致用”的主张，反对程朱理学，有积极意义。
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吴派的代表人物是（ ）。
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现存最大的丛书是（ ）。
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清代文学大致可分为（ ）个时期。
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钱谦益和吴伟业是清初的著名诗人，和龚鼎孳并称（ ）。
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就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（ ）。
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吴伟业叙事体诗的代表作是（ ）。
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清代文学家中，被称为“岭南三大家”的是（ ）。
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下列诗人中，提倡“神韵说”的是（ ）。
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在诗歌创作理论方面，袁枚提倡的是（ ）。
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在诗歌创作理论方面，提倡“格调说”的是（ ）。
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在诗歌创作理论方面，提倡“肌理说”的是（ ）。
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（ ）与赵翼.蒋士铨并称“乾隆三大家”。
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袁枚与赵翼.蒋士铨并称（ ）。
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（ ）是一个在“天才”的赞誉声中被曲解的诗人。
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（ ）用一“真”字，使性灵与学问二者兼顾起来。
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郁达夫说：“要想在乾嘉两代的诗人之中，求一些语语沉痛.字字心酸的真正具有诗人气质的诗，自然非（ ）莫属了”。
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郑燮，字克柔，号（ ）。
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“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”的作者是（ ）。
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下列诗人中属于清初入仕诗人的是（ ）。
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钱谦益文论的中心思想是（ ）。
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（ ）主要写郑成功的斗争事迹和南明桂王政权的形势，包括他和柳如是的抗清活动，堪称明清之史诗，“乃三百年来之绝大著作也”。
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（ ）以吴三桂和陈圆圆的悲欢离合为线索，写吴三桂为夺回爱妾，不惜叛国投敌，与李自成农民军为敌的故事。
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《陋轩诗》的作者是（ ）。
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岭南三大家的诗歌特点是（ ）。
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与乾隆帝“与诗始，与诗终”，官至内阁学士兼礼部侍郎，人称“大宗伯”的是（ ）。
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“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”的作者是（ ）。
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“十有九人堪白眼，百无一用是书生”出自（ ）之口。
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（ ）是清传奇的杰出作品。
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下列作家属于“骈文八大家”的是（ ）。
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清代文学家中，被称为“乾隆三大家”的是（ ）。
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清初遗民诗人的代表作家有（ ）。
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清代文学家中，被称为“江左三大家”的是（ ）。
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“偶然落笔动天真，前有亭林后野人。金石气同姜桂气，始知天壤两遗民。”这里的“两遗民”指的是（ ）。
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清代文学家中，被称为“岭南三大家”的是（ ）。
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江左三大家的诗歌特点是（ ）。
- 名词解释：南施北宋
- 名词解释：神韵说
- 名词解释：性灵说
- 名词解释：肌理说
- 名词解释：格调说
- 简述“性灵说”的主要内涵。
- 清初遗民诗人有哪些代表人物？他们的诗歌各有何特点？
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侯方域.魏禧.汪琬并称（ ）。
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（ ）字冰子，江西宁都人，人称“勺庭先生”。
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（ ）古文是清代最有影响的文章流派。
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下列（ ）是“桐城派”的代表。
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就古文而言，（ ）坚持古文的文艺性，较为集中描写底层人物，吸收小说刻画人物的方法，散文有诗化的倾向。
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提出“神理气味”和“格律声色”的是（ ）。
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桐城文派的集大成者是（ ）。
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清代乾嘉考据学分为两大派，其中（ ）思想较为守旧，墨守汉人成说，认为“凡古必真，凡汉皆好”。
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清代乾嘉考据学分为两大派，（ ）主张以文学学为基础，从训诂.音韵.典章制度等方面阐明经义。他们注重创新，要“不以人蔽己，不以己自蔽”，实事求是，是科学理性的学术态度。
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（ ）对文章的看法直接源于考据之举，重视文章创作的理性精神，强调文法本为学术所固有，不同于桐城派古文思想。
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（ ）主张“道寓于器”.“六经皆史”，站在史学立场上纠桐城古文和其他文派流弊。
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清初骈文名家中创作最有成就的是（ ）。
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下列作家属于桐城派的是（ ）。
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下列作家不属于清初散文中“学者之文”的是（ ）。
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方苞的“义法”说中“义”的含义是（ ）。
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姚鼐的主要贡献在（ ）方面。
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桐城派建立并流衍三百余年，（ ）起了非常重要的作用。
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以刚柔论文，前人早已论述，但到了（ ）论述最为完备。
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清代骈文家（ ）主张文笔分立，鼓吹骈文，为骈文争文统。
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下列（ ）是汪中的代表作。
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清代文学家中，被称为“清初三大家”的是（ ）。
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姚鼐及门弟子很多，有著名的“姚门四弟子”，分别是（ ）。
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姚鼐说：“古文之事，须兼三者之用而后为至”。“三者”指的是（ ）。
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阳湖派古文的代表人物有（ ）。
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清代乾嘉考据学分为两大派，分别是（ ）。
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下列作家属于清初散文中“学者之文”的是（ ）。
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下列作家属于清初散文中“文人之文”的是（ ）。
- 名词解释：吴派
- 名词解释：皖派
- 名词解释：骈文八大家
- 名词解释：“义法”说
- 在古文理论上，方苞的主要贡献有哪些？
- 就古文而言，刘大櫆的创作特色是什么？
- 简述姚鼐古文的贡献。
- 试述清代骈文复兴的社会条件和学术背景。
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清代开始（ ）出现了全面中兴的局面。
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阳羡词派成就最高的是（ ）。
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清代词坛“浙西词派”的代表人物是（ ）。
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清代词坛“阳羡词派”的代表人物是（ ）。
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（ ）是朱彝尊一生词创作的精粹。
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继朱彝尊之后，浙西词派堪称中坚的是（ ）。
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况周颐《蕙风词话》推（ ）为“国初第一词人”。
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纳兰性德与曹贞吉.顾贞观合称（ ）。
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（ ）是阳湖派古文和常州词派的开创者。
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常州词派理论的集大成者是（ ）。
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（ ）提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思想。
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清初著名词人朱彝尊是（ ）。
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清代“常州词派”的代表作家是（ ）。
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下列常州词派作家中影响较大者是（ ）。
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以下作家属于“阳羡词派”的有（ ）。
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下列属于“浙西六大家”的有（ ）。
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清代文学家中，被称为“京华三绝”的是（ ）。
-
以下作家属于“常州词派”的有（ ）。
- 名词解释：阳羡词派
- 名词解释：浙西六大家
- 名词解释：京华三绝
- 名词解释：非寄托不入，专寄托不出
- 简述纳兰性德词作的艺术特征。
- 简述浙派词的缺点。
- 简述陈维崧词作的艺术特色。
- 试述“常州词派”的词学主张及张惠言词作的艺术特色。
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（ ）的问世，标志着中国古典长篇小说的创作进入一个新阶段。
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清初神怪小说的代表作是（ ）。
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清代才学小说的代表作是（ ）。
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清代历史演义小说中（ ）描写了岳飞抗金，终遭秦桧陷害而死的故事。
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（ ）的出现，将世情小说的创作推向高潮。
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（ ）是驰名欧洲最早的中国古代小说之一。
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（ ）体现了作者对妇女地位和遇境的关注和思考。
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李渔小说艺术上最明显的特点是（ ）。
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正式使用“鼓词”这一名称的是（ ）。
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今传最早的鼓词，是明代天启刊本（ ）。
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（ ）的代表作家是韩小窗，多以激昂的历史事件为题材。
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（ ）是中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰。
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蒲松龄别号（ ）。
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《聊斋志异》中揭露了当时社会政治黑暗和吏治的腐败的是（ ）。
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《聊斋志异》问世后，有许多模拟之作，其中影响最大的是纪昀的（ ）。
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《儒林外史》的作者是（ ）。
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李渔的作品《无声戏》的体裁是（ ）。
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下列弹词作品中，女诗人陈瑞生的作品是（ ）。
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清代弹词《天雨花》的作者是（ ）。
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（ ）是讽刺小说的典范。
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吴敬梓，字敏轩，号（ ）。
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《儒林外史》现存最早刻本是嘉庆八年的卧闲草堂本，其有（ ）。
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下列清代小说中属于才子佳人小说的是（ ）。
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清代拟话本创作成就最高的作家是（ ）。
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下列作品属于清代弹词主要作品的是（ ）。
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下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是（ ）。
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下列属于历史演义和英雄传奇的有（ ）。
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下列著作属于清代才子佳人小说的有（ ）。
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下列作品属于清代文言短篇小说的有（ ）。
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弹词是流行于南方的一种讲唱文学形式，它由（ ）组成。
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弹词多用第三人称叙述，语言浅近。弹词又分为（ ）。
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国音弹词是普通话写的，代表作品有（ ）。
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吴敬梓的作品有（ ）。
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下列人物，属于《儒林外史》作者赞颂和肯定的是（ ）。
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吴敬梓生平中影响其创作《儒林外史》的主要是（ ）。
- 名词解释：鼓词
- 名词解释：弹词
- 名词解释：才学小说
- 名词解释：《醒世姻缘传》
- 名词解释：子弟书
- 简述《聊斋志异》的素材来源主要有哪些。
- 简述《聊斋志异》作者的写作目的。
- 简述《聊斋志异》的艺术成就。
- 简述《儒林外史》中两组对立的人物。
- 试述《聊斋志异》的主要内容。
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中国古典小说史上的巅峰之作是（ ）。
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曹雪芹，名霑，字（ ）。
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目前《红楼梦》的通行版本是（ ）。
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《红楼梦》的甲戌本是（ ）。
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“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想与写法都打破了。”这句话出自（ ）。
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《红楼梦》最值得称道的是（ ）。
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《红楼梦》中塑造的精明泼辣.奸诈狠毒的角色是（ ）。
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（ ）是《红楼梦》写得最复杂又最有生气的人物。
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“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿。”表现了《红楼梦》（ ）的艺术成就。
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《红楼梦》借冷子兴之口介绍贾府，通过黛玉初进荣国府和刘姥姥的感受，写荣国府的繁华气象。这种方法是（ ）。
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鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想与写法都打破了。” 体现的是《红楼梦》（ ）的艺术成就。
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“明是一把火，暗是一把刀”说的是《红楼梦》中的（ ）。
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《红楼梦》的中心线索是（ ）。
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魏晋时代哲学上的自然与名教之争落实在社会现实上就是（ ）。
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《红楼梦》前80回由曹雪芹所写，后40回由（ ）所写。
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脂本系统的《红楼梦》有（ ）。
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刻本系统的《红楼梦》有（ ）。
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曹雪芹的生平对《红楼梦》创作的影响是（ ）。
- 名词解释：程甲本
- 名词解释：皴染法
- 名词解释：《红楼梦》“理”的世界
- 简述《红楼梦》的思想意蕴。
- 论述《红楼梦》的艺术成就。
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清初戏剧苏州派的代表人物是（ ）。
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清初戏剧娱乐派的代表人物是（ ）。
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（ ）戏作有较强的市民色彩。
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（ ）写桂薪的忘恩负义，抨击明末世态炎凉，道德沦丧。
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（ ）写明代嘉靖年间权相严嵩之子严世藩为谋取玉杯“一捧雪”陷害莫怀古的故事。
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（ ）写金陵书生蔡文英与少女江兰芳的姻缘离合，以喜剧手法写江兰芳之父江纳嫌贫爱富的种种丑态，鞭笞他的势利。
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（ ）写沈白屡次不第，上书揭发科场之弊而遭到打击的故事。
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（ ）写屈原怀沙而死，宋玉为之招魂的故事。
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李渔戏作剧情新奇，不入陈套，编造巧合情节，出人意料，却又针线细密，不为怪诞。最显著的是（ ）。
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（ ）被称为“千百年来曲中巨擘”。
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《长生殿》的作者是（ ）。
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《桃花扇》的作者是（ ）。
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乾隆时期最负盛名的剧曲家是（ ）。
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清中叶以后，戏剧渐趋衰落。戏曲表演方面，乾隆以前，（ ）占有绝对优势。
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乾隆时期，地方戏曲得到迅速发展，出现了花部与雅部之争。雅部是指（ ）。
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（ ）叙写南宋灭亡的故事，歌颂文天祥“岁寒然后知松柏之后凋”的“耿耿丹衷”的民族气概。
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（ ）的艺术构思直接启发了《长生殿》和《桃花扇》的创作。
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李玉与叶时章.毕魏.朱素臣共同创作了（ ）。
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下列作品属于蒋士铨的戏剧作品的是（ ）。
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下列作品属于唐英的戏剧作品的是（ ）。
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孔尚任的戏曲创作除《桃花扇》外，还有与他人合作的（ ）。
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清初戏剧有三个流派，分别是（ ）。
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清初戏剧文人派的代表人物是（ ）。
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下列剧目属于李玉的“一笠庵四种曲”的是（ ）。
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清代戏剧的最高成就是（ ）。
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李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是（ ）。
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李渔戏剧理论在戏剧语言方面的主张是（ ）。
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清中期有影响的戏剧作家有（ ）。
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《清忠谱》是由（ ）共同创作的。
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下列作家中属于苏州派的是（ ）。
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下列人物属于《桃花扇》的有（ ）。
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下列人物属于《长生殿》的有（ ）。
- 名词解释：苏州派
- 名词解释：文人派
- 名词解释：《桃花扇》
- 名词解释：南洪北孔
- 简述清初戏剧的主要流派及其特点。
- 简述苏州派戏剧的特点。
- 简述《长生殿》的艺术特色。
- 简述《桃花扇》中桃花扇的含义。
- 论述《桃花扇》的思想内容。
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明末清初时期，江浙一带以抄本形式流行的一种新型的小说阅读文本是（ ）。
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《天雨花》的作者是（ ）。
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《天雨花》中塑造的被誉为“乾坤第一女中英”的是（ ）。
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“惟是此书知者久，浙江一省遍相传”，“此书”指的是（ ）。
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《再生缘》的作者是（ ）。
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（ ）是弹词小说中流行最广.影响最大的作品。
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下列人物属于《再生缘》的是（ ）。
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在弹词小说众多女扮男装形象中，（ ）是反抗“夫权”.“父权”.“君权”最坚决.言辞最激烈的。
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（ ）的《论再生缘》认为陈端生是“绝代才华之女子”。
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陈寅恪的《论再生缘》认为（ ）是“绝代才华之女子”。
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《再生缘》前17卷由陈端生所写，后3卷由（ ）补续完成。
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《再生缘》本事续接（ ），写谢玉辉.郑如昭和陈素贞转世之后的姻缘故事，故名之为“再生缘”。
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乾嘉诗人陈文述在《西泠闺咏》中提到“南花北梦江西九种”，这里的“南花”指的是（ ）。
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乾嘉诗人陈文述在《西泠闺咏》中提到“南花北梦江西九种”，这里的“北梦”指的是（ ）。
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（ ）是女小说家与男小说家在创作心理上很大不同的一点。
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《昼锦堂记》开首云：“寒闺无所消长日，喜作词章写素心。幽窗研罢淋漓墨，湘管书锦绣成文”，显示出作者的写作动机是（ ）。
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《玉钏缘》中说：“人将诗集传世上，我以弹词托付心”，显示出作者的写作动机是（ ）。
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《梦影缘》：“聊借酒杯浇块垒，素心浪泻管城兴”，表现了女作家（ ）的心态。
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《三生石》末尾云：“我自消愁拈彩笔，敢云舌上璨青莲”，表现了女作家（ ）的心态。
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明代剧作家（ ）是把女扮男装题材引入书面叙事的始作俑者。
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在弹词小说创作的（ ）阶段，小说形式完全成熟，书坊刻印激增，影响进一步扩大，不断出现大部头作品。
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以下（ ）作品被称为“弹词三大”。
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弹词的伴奏乐器是（ ）。
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（ ）是清代韵文体小说中的杰出代表作。
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明末清初至嘉庆年间为弹词小说创作的早期，主要作品有（ ）。
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道光初至同治末年为弹词小说创作的中期，主要作品有（ ）。
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光绪至清末民初为弹词小说创作的晚期，主要作品有（ ）。
- 名词解释：南花北梦
- 名词解释：弹词
- 名词解释：《天雨花》
- 名词解释：《再生缘》
- 简述《天雨花》的思想内涵。
- 简述《再生缘》中孟丽君形象的意义。
- 论述清代弹词的女性文学色彩。
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中国古代文学史上的“近代”是指（ ）。
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近代文学最显著的特征是（ ）。
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在近代文学中，（ ）将“经济”加入桐城派“义理.考据.辞章”中，强调文章及物，更清晰表明文章经世乃渐成时代的共识。
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晚清以（ ）为主的谴责小说，通过扭曲变形.吊诡奇绝的表述方式，呈现都市繁华的荒诞世界.狂欢趣味，有闹剧色彩。
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近代文学中，严复.郭嵩焘.林纾.吴汝纶辈意识到现代化的历史潮流不可抗拒，而徘徊于传统与现代之间，坚持用传统文学来挽救雅文学衰亡命运，其类似于堂吉珂德的努力，似有强烈的悲剧色彩。这是近代文学变革的重要内容，显示出文学变革的（ ）。
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近代文学中，（ ）的翻译最重要的贡献是扩大了古文的表达能力，使古文在表述现代事物方面开辟了新天地。
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下列关于近代文学的表述错误的是（ ）。
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近代叙事文学领域，（ ）一时被推尊为文学之“最上乘”，占据中心位置。
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近代诗坛中，下列属于启蒙诗人的是（ ）。
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与龚自珍并称的另一位启蒙思想家和诗人是（ ）。
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龚自珍在诗中经常使用“箫 ”与“剑”的意象，下列著名诗句中出自《已亥杂诗》的是（ ）。
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著名诗句“落红不是无情物，化作春泥更护花”的作者是（ ）。
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著名作品《三元里》的作者是（ ）。
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道.咸.同时期，占据诗坛中心的是（ ）。
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“水色秋前静，山容雨后新。独怜溪左右，十室九家贫”出自（ ）。
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宋诗派在清末民初演化为（ ）。
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下列作家属于同光体诗人赣派代表人物的是（ ）。
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同光体诗人中，成就最为显著的是（ ）。
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夏曾佑.谭嗣同和梁启超等人从光绪二十二年起，尝试作“新学之诗”，其特点是（ ）。
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提出“诗界革命”主张的是（ ）。
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黄遵宪提倡的是（ ）。
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“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”是（ ）的著名诗句。
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在清末民初，一个活跃的革命派文学团体为（ ）。
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著名诗人被梁启超评为（ ）诗界革命一巨子。
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在《人间词话》中创造性的提出著名的“境界说”的作家是（ ）。
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著名诗人丘逢甲被梁启超评为（ ）。
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清季四大词人是指（ ）。
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下列属于南社诗人的是（ ）。
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下列属于黄遵宪作品的是（ ）。
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同光体又分为闽派.浙派和赣派，下列属于闽派代表人的是（ ）。
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下列属于龚自珍作品的有（ ）。
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近代新派诗人的代表有（ ）。
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近代诗坛的主要流派包括（ ）。
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站在传统立场的（ ），主张变革，在诗文传统中努力寻求新的艺术生长之机。
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下列关于近代文学的相关表述正确的有（ ）。
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在近代文学中，（ ）等则将人才纳入“道”.“政”.“文”三者合一的体系，强调“道”不离“事”。
- 名词解释：南社
- 名词解释：同光体
- 名词解释：宋诗派
- 简述黄遵宪“新派诗”的创作特点。
- 简述“诗界革命”的基本思想。
- 简述“宋诗派”与“同光体”的诗歌艺术追求。
- 简述龚自珍的思想性格与其诗歌创作特点。
- 试述近代词坛主要词家及其创作概况。
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曾国藩所属的文学流派是（ ）。
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后期桐城派中古文成就最高的是（ ）。
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冯桂芬的代表作是（ ）。
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（ ）公开批评桐城派义法及其所尊奉的道统，自称“独不信义法之说”。
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主张“以中国之伦常名教为原本，辅以诸国富强之术”的是（ ）。
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《海国图志》的作者是（ ）。
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（ ）提出“师夷长技以制夷”之说。
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经世文风的开创者是（ ）。
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（ ）秉持“有所变而后大”的精神，试图在传统中开出新生命。
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龚自珍的散文可以分为（ ）两大类。
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（ ）是严复的代表作。
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（ ）是吴敏树的代表作。
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（ ）将学说与文辞合一，即是学者之文与文人之文的合一，是近于复古的文学观。
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（ ）的文章被称为“逻辑文”。
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“新文体”的开拓者是（ ）。
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“报章体”的开拓者是（ ）。
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（ ）是桐城派最后一位宗师。
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经世文派的代表人物有（ ）。
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梅曾亮论文的要点是（ ）。
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“曾门四弟子”指的是（ ）。
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“姚门四弟子”指的是（ ）。
- 名词解释：湘乡派
- 名词解释：逻辑文
- 名词解释：新文体
- 名词解释：姚门四弟子
- 名词解释：龚魏
- 简述“新文体”的特点。
- 简述经世文派的特点。
- 试述龚自珍在晚清文坛的地位及其主要作品。
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首先在理论上提出戏剧改革的是（ ）。
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清末最主要的戏曲样式是（ ）。
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（ ）是中国以古文笔法译西洋小说的第一人。
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晚清从事小说翻译最重要的作家是（ ）。
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“鸳鸯蝴蝶派”的代表作是（ ）。
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下列作品属于“谴责小说”的是（ ）。
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“小说界革命”的口号是在（ ）中正式提出的。
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“小说界革命”的口号是由（ ）提出的。
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《荡寇志》的作者是（ ）。
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近代侠义公案小说的代表作是（ ）。
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近代小说最明显的特点是（ ）。
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曾朴的代表作是（ ）。
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《官场现形记》的作者是（ ）。
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下列作品属于侠义小说的是（ ）。
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“进化团”的创办者是（ ）。
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“春阳社”的创办者是（ ）。
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（ ）的成立标志着中国早期话剧的诞生。
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最早参与京剧改良的艺术家是（ ）。
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近代戏剧改良的中心是（ ）。
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“鸳鸯蝴蝶派”的代表人物有（ ）。
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下列作品属于“谴责小说”的有（ ）。
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道光至光绪年间，“狭邪小说”的代表作品主要有（ ）。
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《三侠五义》中的三侠指的是（ ）。
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近代前朝广为流行的侠义小说有（ ）。
- 名词解释：小说界革命
- 名词解释：侠义小说
- 名词解释：狭邪小说
- 名词解释：谴责小说
- 简述近代小说的特点。
- 简述造成近代小说创作繁荣的主要原因。
- 试述“小说界革命”的意义。
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